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黄公望:《写山水决》

2015/1/20 10:37:08 中国美协中国画艺委员会 中国美协中国画艺委员会 【字体:   点击数:

《写山水诀》(元) 黄公望

 

1.近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心 焉。
2.树要四面倶有干与枝。盖取其圆润。
3.树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。
4.树要偃仰稀密相间。有叶树枝软。面后皆有仰枝。
5.画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者为上。
6.石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。
7.董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔 画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。
8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。 下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。
9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从 山外远景。谓之高远。
10.山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓 之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用 此。

 

黄公望:《写山水决》

黄公望 《九峰雪霁图》


11.大概树要填空。(去声)小树大树。一偃一仰。向背浓淡。各不可相 犯。繁处间疏处。须要得中。若画得纯熟。自然笔法出现。
12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。 间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。
13.皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外 有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭 煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。
14.山水中惟水口最难画。
15.远水无痕。远人无目。
16.水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。
17.山头要折搭转换。山脉皆顺。此活法也。众峰如相揖逊。万树相从。 如大军领卒。森然有不可犯之色。此写真山之形也。
18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。从此有生气。山腰用云气。见得 山势高不可测。
19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。 临笔之际。殆要取用。
20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四邉用树簇之。

 

黄公望:《写山水决》

黄公望 《丹崖云树图》


21.画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便入画工之流矣。
22.或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记 春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则 烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。
23.李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌 盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。
24.松树不见根。喩君子在野。雑树喩小人峥嵘之意。
25.夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕 开。加淡螺靑。又是一般秀润。画不过意思而已。
26.冬景借地为雪。要薄粉晕山头。
27.山水之法。在乎临机应变。先记皴法。不杂布置。远近相映。大概与 写字一般。以熟为妙。纸上难画。绢上矾了好着笔。好用颜色。易入 眼。先命题目。此谓之上品。古人作画。胸次寛阔。布景自然合古 人意趣。画法尽矣。
28.好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶 多矾少。冬天矾多胶少。

 

黄公望:《写山水决》

黄公望 《富春山居图》

黄公望:《写山水决》

黄公望 《富春山居图》 局部1


29.着色螺靑拂石上。藤黄入墨。画树甚色润好看。
30.作画只是个理字最紧要。吴融诗云:良工善得丹靑理。
31.作画用墨最难。但先用淡墨积。至可观处。然后用焦墨浓墨。分出畦 远近。故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。
32.作画大要,去邪甜俗頼四个字。

33、山水之作,昉自汉唐,古笔遗墨,不复多见。米南宫评品称董北苑 无半点李成、范宽俗气,一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗 其法,陆笔罕见,然笔往往有之,亦有逼于董者。其有学于然者 曰:“江贯道用墨轻淡匀洁,林木树叶,排列珠琲,宋人亦珍之, 视然则大有径庭矣。”作山水者,必以董为师法,如吟诗之学杜 也。

黄公望:《写山水决》

黄公望 《富春山居图》 局部2

黄公望:《写山水决》

黄公望 《富春山居图》 局部3

黄公望:《写山水决》

黄公望 《富春山居图》 局部4

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