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荒寒古拙见精神——林跃武大写意花鸟画析

2014/12/28 13:20:21 火凤凰艺术之家 庄毓聪 【字体:   点击数:
在我国传统绘画中,大写意花鸟画最能代表文人画的品质和气质,美术史学家,理论家一般认为:文人参与绘画创作和评论是中国文人画兴盛和发展的重要原因。中国文人对于诗、书、画、印的综合修养,对于个性才思的发挥和张扬,对于主观情感的宣泄和传递,这一切造就了文人写意画的本质特征,所以有明代徐渭(青藤)开创,经由八大、石涛、"扬州八怪"的传承,在近代又由吴昌硕、齐白石、潘天寿三位大师将大写意花鸟画推向历史的巅峰,使其具有极高的艺术成就和独特的审美价值,在世界画坛独树一帜。
大写意花鸟画创作难度大,难在技巧与语言,对画家的要求极高,因此,在当下中国大写意花鸟画的学习传承出现了最薄弱的版块。林跃武是近年来涌现出来的为数不多的优秀青年大写意花鸟画家,他早年毕业于福建集美大学美术学院,深得传统艺术的熏陶和系统的美术教育,后进入清华大学美术学院高研班学习深造,突见他技艺大进,他抓住了大写意花鸟画的本质,并逐步形成了自己的个人风格,他的画造型奇崛生动、笔墨畅达、情趣盎然、格调高雅、引人入胜。
唐张彦远曰:"绘画惟形似,见与儿童邻"。大写意画提倡离形尚意,这使人梦回春秋时期九方皋相马之"牝牡骊黄",观其神而忘其形,观其天机、在其内忘其外。看跃武的《紫气》、《秋塘意韵》、《 曾向陶君徑里来》、《俱里雪来看》等作品,不难看出他作画时那种解衣盘礴、释怀若忘的自然状态。画到生时是熟时,画到无画是真画,画到神情飘没处,更无真象是真魂那般物我两忘的境界。他画中物象的"形"是自然界形体物象的潜移化象,或与老子的"似不肖"不期而遇了,我以为这是跃武的才思灵气所赋予他对客观世界自然景物独特体悟而呈现的"化物为我"的形象感思。无论是那高松屈铁盘桓,或是那枯藤老梗高山坠石;无论是满纸惊秋的氤氲荷塘,或是苍凉萧瑟的秋蓼独凫,一幅幅墨气淋漓的画面都诠释了这位青年画家林跃武作品的大气、大象、大格、大趣、大朴、大美的大写意气象。
读林跃武近作,忽感一股天风袭来,面目弥新、气韵夺人,这"气"乃来自他的"骨法用笔"之妙,跃武擅长书法,深研魏碑、汉隶、行草书,使其画笔到之处入木三分,力透纸背,中锋笔笔如折钗股,棉里裹针,尽显缶庐用笔之气。写意之间流露了他行草书的笔意,线条的虚实、刚柔、疏密、浓淡,透露出强烈的书法意味和书写性笔墨的基本功,这种对书画同源的深刻理解和感悟,使跃武的作品在整体美感上立得住,寓刚健于婀娜之中,融遒劲于婉媚之内,刚柔相济,融武将气、闺阁气、山林气、书卷气于一炉,显示出一种大写气度。
跃武作画用墨也有独到之处,他善用破墨法、积墨法,常以浓破淡、以墨破色、以水化墨;水、色、墨相辅相生,画面常常出现"干裂秋风、润含春雨"、"元气淋漓瘴犹湿"的奇特效果和苍润、浑朴、放逸的审美情趣。
跃武的作品贵在格高,关键在于其画能入"人品、学识、才情、思想"之文人画四大要素,即具有诗性、哲学性、抒情性、情感性。文人画往往由"感"引发为"思",是"物象"与"意象"的对立、升华。看跃武的许多作品都传递着一种抒情性和诗化的美境,这就是文人画家对生命的觉解,他画春景往往也带有些许秋天的萧疏和苍凉,如此荒寒境界真所谓"秋冬之际,殊难为怀"!这是他的作品格高、境高之处。
跃武正逢韶年,又幸入清华大学美术学院大写意花鸟画专修班深造,扎实的基本功与良好的艺术修养并举,在漫长的艺术道路上,我注视着他远去的背影,深信跃武将走得越远,直至登上高处。
 
                                      时在甲午冬月于清华大学美术学院   庄毓聪
 
附林跃武作品
 
荒寒古拙见精神——林跃武大写意花鸟画析
 
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荒寒古拙见精神——林跃武大写意花鸟画析

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